Canti e Danze alla Corte Estense tra XV e XVI secolo
Pierre Attaignant, Domenico da Piacenza, Van Ghizighem, Antonio Capriolo da F. Bossinensis, Guglielmo Ebreo, Marcantonio Del Pifaro, Frate Gerardo, Domenico da Piacenza, Anonimo da Bossinensis, Giovanni Ambrosio, Pierre Phalèse, Joanambrosius Dalza
Canti e Danze alla Corte Estense tra XV e XVI secolo
Nel XV secolo nascono e si moltiplicano luoghi di produzione e di esecuzione musicale fuori dal controllo diretto della Chiesa. Questa evoluzione produce nuovi gusti e nuove figure artistiche: quella del musicista, che si eleva, godendo spesso anche di grande notorietà, alla posizione di professionista e quella, nuova, del “maestro di ballare”. È questa un’epoca nella quale convivono capolavori polifonici (ad esempio quelli della scuola fiamminga) con partiture più semplici, spesso legate a tradizioni locali, in cui la musica doveva sgorgare dalla parola stessa in una concezione assai vicina alla tecnica orale: un genere che gode di particolare attenzione è infatti quello della frottola. Ampia diffusione ebbero però anche le raccolte per la danza: l’esperienza umanistica produce un’arte coreutica raffinata, elegante, codificata, in forme scritte ben precise, dai grandi Maestri. Domenico da Piacenza (da Ferrara), l’umanista Antonio Cornazano, Guglielmo Ebreo da Pesaro (fattosi cristiano con il nome Giovanni Ambrosio), primi e tra i più interessanti autori di trattati manoscritti sull’arte del ballo, ricercati organizzatori ed animatori di feste, banchetti e ricevimenti tenuti in occasione di visite di re, principi, fidanzamenti, nozze, ambascerie e conquiste militari, divengono anche artefici della formazione morale ed educativa della nobiltà: musica e danza divengono, come si legge nel “Libro del cortegiano” di Baldasar Castiglione, requisiti necessari alla formazione della dama e del cortigiano. Il contesto naturale per il ballo è la “festa”, ovvero un insieme complesso di molteplici azioni (tornei, banchetti, celebrazioni dinastiche), caratterizzato da molti segni, gesti e allegorie a sfondo mitologico che costituivano un codice consueto per gli spettatori del tempo. È la manifestazione della magnificenza dei regnanti i quali, attraverso la grandiosità degli eventi, celebrano il proprio trionfo e si impongono all'ammirazione e al rispetto di tutti: sovrani amici e nemici, ambasciatori, uomini di cultura, artisti nobili e plebei. Tra le corti italiane più ricche e floride in campo musicale e coreutico vi è certamente Ferrara, la quale ospitò i più noti musicisti e maestri del ballo del tempo. Leonello, Borso, le figlie Isabella e Beatrice così come il figlio Alfonso I, Lucrezia Borgia, sono tra le figure più eminenti del Rinascimento e la loro arte nel danzare diviene oggetto di grande ammirazione nelle cronache e nei rendiconti di ambasciatori e cronisti, testimoniata anche dalla grande diffusione di alcuni Balli “ferraresi”, come Leoncello, scritto per le nozze di Leonello D’Este, la Marchesana, Rosina ed altri.
Tracklist
Guglielmo Ebreo da Pesaro,
Anello
Anonymous
L'amor dona ch'io te porto [MS Italiano di frottole, BN Parigi, Res Vm7 676]
Attaingnant, Pierre
Tourdion
Piacenza, Domenico da
De arte saltandi e choreas ducendi
van Ghizeghem, Hayne
De tous biens plaine
Guglielmo Ebreo da Pesaro,
Amoroso
Anonymous
J'ay pris amours [Glogauer Liederbuck]
Caprioli, Antonio
Quella bella e biancha mano
Guglielmo Ebreo da Pesaro,
Bassadanza cupido
Pifaro, Marc'Antonio
Intabolatura de lauto, Book 1
Anonymous
Deh fussi la cui meco [MS Italiano di frottole, BN Parigi, Res Vm7 676]
Gerardo, Frate
L'altra notte m'insognava
Piacenza, Domenico da
La figlia Guilielmino
Anonymous
Dolce amoroso foco [Tenori e contrabbassi, 1511] (after Bossinensis)
Guglielmo Ebreo da Pesaro,
De voltate in ca
Phalèse, Pierre
Liber Primus Leviorum Carminum
Anonymous
Sergonta Bergonta [MS Italiano di frottole, BN Parigi, Res Vm7 676]
Dalza, Joan Ambrosio
Intabolatura de lauto, Book 4
Anonymous
O tiente alora [MS Italiano di frottole, BN Parigi, Res Vm7 676]
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