Madrigali, Motetti et Missa quatuor vocum

I mottetti a due cori presenti nel CD mostrano tutte le caratteristiche di uno stile grandioso e dalla ricca sonorità; carattere distintivo è l’omoritmia: le sezioni imitative rimangono sporadiche e lasciano spazio al dispiegarsi del ritmo testuale e della pienezza sonora.
Due dei mottetti, Magnificat, e ”Laudate Dominum” salmi vespertini, sono costruiti su cantus firmi gregoriani: il Magnificat alterna anzi sezioni polifoniche a sezioni in canto piano, anche se, contrariamente a quanto avviene di solito, termina con il versetto gregoriano e non con la polifonia.
Il cantus firmus appare irregolarmente, spesso appena accennato dal tenore e subito rielaborato; quasi mai viene trattato come un tenor vero e proprio, ma si può considerare che la melodia gregoriana sia la base per tutta l”elaborazione tematica.
Particolare di grande modernità è l”alterazione del tema che lo rende decisamente tonale e non più modale. Stesso tipo di trattamento nel ”Laudate”, in cui il cantus firmus passa fra i due tenori come frammento e spunto costruttivo.La missa quatuor vocum è tramandata da un codice bolognese che contiene diverse composizioni attribuite a Costanzo Porta. L’attribuzione non è certa, ma sostenuta dal curatore dell’opera omnia di Porta Siro Cisilino.
La messa è sicuramente basata sopra un brano presistente, probabilmente secondo lo schema della missa parodia; non è stato possibile individuare il modello usato; il tono, uno Ionio abbastanza inconsueto nella musica sacra, fa pensare a un brano profano.