Il Trionfo di Dori, 1592

Nel 1592 fu dunque dato alle stampe il Trionfo di Dori. Il dedicatario, Leonardo Sanudo, patrizio veneziano appartenente ad una delle più antiche famiglie della Serenissima, aveva fatto comporre ventinove poesie da altrettanti autori ed aveva poi commissionato, ad un numero analogo di musicisti, i madrigali su quei testi. L’operazione culturale che si concreta nel Trionfo vede configurarsi in modo originale il rapporto tra gli attori tipici dell’editoria musicale – committente, poeta, compositore, stampatore – che di solito si muovevano autonomamente, seppur interagendo: qui infatti, come in altre iniziative analoghe, il Sanudo mette in campo anche una rete di relazioni amicali con nobiluomini, poeti e musicisti per diletto, che è difficile immaginare abbiano potuto contribuire all’opera per venalità, data la loro estrazione. Questa raccolta di madrigali mostra aspetti che devono aver reso la sua realizzazione particolarmente laboriosa: fu commissionata per un evento specifico; venne costruita cronologicamente in due fasi (prima le poesie, poi i madrigali); ogni suo brano, come detto, fu affidato ad un poeta e ad un musicista diverso. Nel Trionfo di Dori, di ambientazione arcadica – l’Arcadia come luogo dell’età dell’oro, sorta di paradiso terrestre pagano – sono descritte varie scene idilliche, nelle quali s’intrecciano un mitico passato e un sereno mondo pastorale. Ogni brano termina con la frase «Viva la bella Dori!» – quasi un saluto alla sposa – che costituisce l’elemento unificante della raccolta. Su queste parole si fa sovente più vivace il gioco contrappuntistico delle voci. Dori, bella ninfa marina figlia di Oceano nella mitologia classica, è il nome dietro cui si intravvede la donna dedicataria dell’opera, Elisabetta Giustinian…